罗马对矿工回放_罗马隧道简介图片

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地中海的第一条隧道是为了将水从遥远的泉水和山脉输送到干旱地区和城市而建造的。他们还确保在城市被围困时持续供水。例如，公元前 8 世纪末和 7 世纪初建造的 533 米（583 码）希西家隧道将基训泉的水输送到耶路撒冷城，该隧道是在该城为即将被亚述人围攻做准备时建造的。罗马人在他们控制的欧洲、北非和小亚细亚的领土上，采用了其他文明的建造技术，建造了大量的隧道。. 他们建造隧道来输送水、引水、排干湖泊以灌溉农田，以及用于公路项目和采矿作业。

波斯隧道

波斯人是最早建造隧道的文明之一，这些隧道为干旱地区的人类住区提供可靠的水源。在公元前一千年初期，他们引入了隧道施工的坎儿井 方法，该方法包括将柱子沿直线放置在山上，并定期挖掘竖井。在竖井之间开挖了地下隧道，以确保隧道不会偏离其设定的轨迹。竖井还为下面的工人提供通风，并用于使用皮袋或绞车提升的篮子将挖掘出的弃土带到地面。值得注意的是，2700年前波斯人建造的一些坎儿井，例如伊朗戈纳巴德市的坎儿井，至今仍在使用。

罗马坎儿井隧道

公元前6世纪，伊特鲁里亚人采用坎儿井技术，在罗马东北部修建了大量被称为cuniculi的供水隧道。他们后来将他们的专业知识传给了罗马人，他们也使用坎儿井方法建造了渡槽。Vitruvius在他的On Architecture 中描述了罗马坎儿井隧道是如何用垂直轴（称为puteus或lumen）建造的) 以 35.5 m (115 ft) 的间隔开挖，即使实际上间隔可能在 30 m (98 ft) 到 60 m (197 ft) 之间变化。竖井配备了把手和立足点，并用木盖或石盖覆盖。为了确保轴垂直，罗马人从一根杆子上悬挂了铅垂线，并确保铅垂线在轴的中心结束。铅垂线还用于测量竖井的深度并精确确定隧道的坡度。坎儿井隧道的建造目的是为农业改道和/或调节水位。例如，克劳狄皇帝公元 41 年建造了 5.6 公里（3.5 英里）长的克劳狄斯隧道，以排干 Fucine 湖（Lacus Fucinus）。这条隧道的竖井深达 122 m，建造耗时 11 年，使用了大约 30,000 名工人。

到公元前 6 世纪，出现了第二种隧道施工方法，称为反开挖法，从两端开挖隧道。

反开挖隧道

到公元前 6 世纪，出现了第二种隧道施工方法，称为反开挖法，从两端开挖隧道。坎儿井的时候，它被用来在高山上射孔方法不是可行的替代方法。这种方法需要更多的规划和高级的测量、数学和几何知识，因为隧道的两端必须在山的中心正确交汇。每当建设者遇到地质问题时，也必须调整隧道的方向。建设者必须不断检查隧道的前进方向，例如，通过回看穿过隧道口的光线，并且在隧道偏离其设定轨迹时必须进行修正。可能会发生较大的偏差，并且误差可能是高度测量或平面测量。高度误差是与高度或隧道垂直方向相关的误差，而平面误差是水平误差。

Saldae渡槽系统（位于现代阿尔及利亚贝贾亚）由罗马人于公元 150 年左右建造，由一座 300 m（984 英尺）的桥梁和一个 428 m（1,404 英尺）的隧道组成，以三边铭文而闻名由测量员 Nonius Datus 撰写的半专栏。铭文提供了有关 Saldae 隧道建设和建设者面临的问题的独特技术细节。Nonius Daus 描述了两支建筑团队如何在山上相互错过，以及后来在两个画廊之间建造横向链接如何纠正最初的错误。在这种情况下，错误是平面的，可以纠正。

公路和矿山隧道

罗马人还会在遇到丘陵或山脉等地形障碍时为他们的道路挖隧道，这些障碍物太高以至于道路无法通过。一个例子是 37 m (121 ft) 长和 6 m (20 ft) 高的 Furlo Pass 隧道 (Passo del Furlo)，由Vespasian皇帝于公元 69-79 年建造，它是使用反挖掘法为 Via Flaminia 建造的。值得注意的是，一条现代道路今天仍在使用这条隧道。（www.Lishixinzhi.Com）已知最长的罗马公路隧道是那不勒斯附近 1 公里（0.6 英里）长的 Cocceius 隧道 (Grotta di Cocceio)，建于公元前 38-36 年，采用逆挖掘法。Cocceius隧道也有提供通风的竖井。它连接了 Avernus 湖和 Cumae 市，并在 Avernus 湖正在转变为军事港口Portus Iulius的过程中建造. 隧道装饰有美丽的柱廊，在其 Avernus 一侧的壁龛中设置了许多雕像。

还建造了用于开采矿物，尤其是黄金的隧道。矿工们会找到一条矿脉，然后在地下用竖井和隧道追踪它。在威尔士的 Dolaucothi 金矿中仍然可以找到这种隧道的痕迹。当隧道的唯一目的是开采矿物时，由于隧道的轨迹由矿脉决定，因此施工所需的规划较少。

建设时间

罗马隧道项目通常由军事解放者（测量员）计划，由军事人员建造，通常由许多奴隶帮助。隧道的施工长度取决于所使用的方法和挖掘的岩石类型。该坎儿井施工方法通常比反开挖更快，因为它更直接，因为山不仅可以从隧道口开挖，也可以从竖井开挖。缺乏通风，特别是对于没有竖井的长隧道，也是一个问题，使隧道工人的施工工作变得筋疲力尽。岩石的类型也会影响施工时间。当岩石变硬时，罗马人采用了一种称为火淬的技术，即用火加热岩石，然后突然用冷水冷却使其破裂。穿过硬岩的进展可能非常缓慢，隧道建设需要数年甚至数十年的时间并不少见。博洛尼亚罗马隧道上留下的施工痕迹表明，通过坚固岩石的推进速度为每天 30 厘米（12 英寸）。

维护

多年来，由于碎片堆积或泄漏，隧道必须定期维护。泄漏是危险的，因为它们可能导致隧道随后坍塌。维修工人使用竖井（当竖井存在时）到达隧道并进行维修工作。在水流量急剧增加期间，轴也可用于释放水隧道中的空气压力。大多数隧道都有铭文，上面写着命令建造的顾客的名字，有时还有测量师或建筑师的名字。例如，土耳其的 1.4 公里（0.87 英里）?evlik 隧道为转移威胁古城塞琉西亚皮里亚港口的洪水而建造的，入口处有铭文，今天仍然可见，表明该隧道于公元 69 年在维斯帕先时期开始，并于公元 81 年由提图斯完成。

结论

与其他大型建筑工程一样，地道不仅是帝王施恩的方式，也是将权力投射到整个帝国的一种方式。隧道建在罗马控制的欧洲、北非和小亚细亚的领土上，以便运输水、灌溉农田、道路和采矿活动。罗马人采用了坎儿井波斯人发明的建筑方法，到公元前6世纪，他们还掌握了穿越高山的反开挖方法。隧道可能需要数年时间才能建成，并且需要定期维护。尽管它们不像其他大型古代建筑项目那样明显，无论是渡槽、桥梁还是高架桥，但罗马隧道确实是工程奇迹，是罗马人伟大工程技术的证明。

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谁知道10-11赛季欧冠十六强详细对阵时刻表？

2011年2月16日：

AC米兰（意大利）VS热刺（英格兰）

瓦伦西亚（西班牙）VS沙尔克（德国）

2011年2月17日：

罗马（意大利）VS顿涅茨克矿工（乌克兰）

阿森纳（英格兰）VS巴萨（西班牙）

2011年2月23日：

哥本哈根（丹麦）VS切尔西（英格兰）

里昂（法国）VS皇马（西班牙）

2011年2月24日：

马赛（法国）VS曼联（英格兰）

国际米兰（意大利）VS拜仁慕尼黑（德国）

2011年3月9日：

顿涅茨克矿工（乌克兰）VS罗马（意大利）

巴萨（西班牙）VS阿森纳（英格兰）

2011年3月10日：

托特纳姆热刺（英格兰）VSAC米兰（意大利）

沙尔克（德国）VS瓦伦西亚（西班牙）

2011年3月16日：

曼联（英格兰）VS马赛（法国）

拜仁慕尼黑（德国）VS国际米兰（意大利）

2011年3月17日：

切尔西（英格兰）VS哥本哈根（丹麦）

皇家马德里（西班牙）VS里昂（法国）

罗马矿工时间

您是想问罗马矿工比赛时间是什么时候吗？罗马矿工比赛时间是2022年8月8日，在我国体育频道2022年8月8日的报导显示，北京时间8月8日02:45，罗马坐镇主场与顿涅茨克矿工进行一场季前热身赛。最终，罗马主场多点开花5-0大胜顿涅茨克矿工。

罗马帝国的灭亡是否和铅中毒有关系？

如果有读者对罗马文明历史有研究的话，你应该会在《罗马帝国的衰亡史》里看到作者提出了一个颇有意思的观点：铅中毒是导致罗马帝国衰亡的一大罪魁祸首。

在读这篇文章之前，笔者需要先普及一个知识点：铅是有毒的，它全身上下都是毒！在铅生产的过程中产生的蒸汽，如果泄露了可能会导致大规模的人产生一系列并发症严重至死亡；而现代医学中早已明确的证明了铅中毒将会导致智力衰减、生育能力降低，严重的还会导致贫血或痛风等，长期的铅中毒还会大大的减寿。

以铅为原料的罗马输水管

好了，在普及完铅元素的危害性后，接下来笔者就要简单聊聊铅和罗马帝国的不解之缘，以及为何会有一大批吃瓜群众会认为铅应该为罗马帝国的衰亡负责。

1，罗马与铅

关于人类最早将铅用于实际应用中，应该可以追溯到公元前两千年时期，当时的腓尼基人在先西班牙附近发现了大量的铅矿，而得益于其可塑性以及廉价性，铅很快就在建筑业以及手工业快速推广了开来?直到人们的餐桌上开始出现铅制品，这才开始出现大问题。

最早出现铅中毒的笔记是出现在希波克拉底的记载中，他发现铅矿场的矿工普遍出现了贫血的现象，不过当时的医学没有贫血这个概念，是现代学者通过其症状描述将其诊断为贫血。

从这里开始，古代罗马人乃至后世的欧洲人开始了在铅制品作死的道路上一路狂奔。

好了言归正传说回罗马和铅的不解之缘，铅制品在罗马帝国的生活中得到了大规模的应用，大至城市的公共设施如水管或建筑，小至生活上常用的杯子以及餐盘，这些罗马人每天生活所必须要接触的用品大多数都含有超量的铅，并且贵族摄入的铅往往是平民的几倍至十倍。

进行聚餐的罗马贵族

关于这个观点，1983年《新英格兰医学杂志》上曾有学者计算过罗马人体内摄入的铅含量：贵族为250微克，平民为35微克，奴隶为15微克。也就是说，罗马人体内的铅含量往往和身份成正比，身份越高越富裕的罗马人，体内含有的铅含量往往会越高。

2，罗马对铅错误的认知

在没有现代医学以及元素认知的时代，罗马人对铅的危害几乎是一无所知。贵族体内摄入超过250微克的铅，这将会导致长期的铅中毒，而罗马帝国后期贵族绝后多，并且战斗力弱或许也和长期的铅中毒有关。

而为何贵族摄入的铅含量往往能达到平民的接近十倍呢？这要牵扯到罗马人嗜酒的习惯了。

不管是罗马时期，又或是是欧洲更往后的中世纪时期，想要吃一口甜的都是极其昂贵的。而这又为什么和罗马人嗜酒的习惯扯上关系呢？

这其中涉及到了一个化学原理：罗马帝国时期的葡萄酒大多数都是酸的，而在某个巧合下，有罗马人发现将葡萄酒倒入铅制品的器具煮沸，会得到甜的葡萄酒。这下好了，甜味有了这还是罗马人最爱的葡萄酒，这让贵族如何能招架住。

但这种甜蜜的背后，是藏着剧毒的。本来用铅制品喝水就对身体有害，但当葡萄酒中的醋酸和铅离子结合后，这毒还真不是1+1等于2可以说明白的，你只要明白一点就足够了：罗马贵族喝下的这种?甜味葡萄酒?，是其体内铅含量长期超标的一大因素。

笔者在这里就拿罗马皇帝克劳狄乌斯举例子，在韦尔格以苏伟托尼乌斯的文字记载中发现了其长期铅中毒的症状：面色苍白、神经衰弱以及长期通风，这不就是典型的铅中毒嘛。而在苏伟托尼乌斯的文字中曾写道：克劳狄乌斯在年轻时的嗜酒导致了这些症状。

......简言之，他经常说话做事心不在焉，使人觉得他不知道或不明白自己是谁，正在和谁说话

长期喝铅元素超标的葡萄酒，或许是罗马贵族阶层不断衰落的一大诱因，而贵族阶层的堕落，也是罗马帝国衰亡的原因之一。

3，铅中毒，到底应不应该为罗马帝国衰亡背锅？

其实在整个欧洲大陆，在中世纪晚期前不管是哪个时代的贵族都或多或少有铅元素超标的现象。关于罗马帝国的衰亡的原因是铅中毒这点，笔者并不认可这个观点，或许铅中毒是罗马帝国衰亡的千万种原因之一，但绝对不会是根本原因。

早在公元一世纪起，罗马帝国就有人意识到铅制品对健康的危害性，而罗马不断推进的制陶技术创新以代替铅制品，也有其中的原因。

而许多罗马史爱好者认为铅中毒造成了罗马人口大规模下降的观点，其实并不严谨。罗马的人口大规模降低和布匿战争有关，当然还能扯上罗马的小麦减产等多种因素，和铅中毒有点关系，但这个锅实在太重了，铅中毒实在是背不起啊！

铅中毒没有导致罗马人口大规模下降是有资料记载，而并非笔者张嘴就来的：公元前28年，罗马有四百万左右的人拥有公民权，到了公元前8年则增加了大约二十万罗马公民，而至46年，根据罗马人口普查公民数量超过了六百万人。所以说，铅中毒导致大量罗马人口死亡或降低生殖能力无法繁衍后代的说法完全站不住跟脚。

最后总结：铅中毒或许在罗马的某一时期对人口造成了影响，乃至贵族阶层的衰弱也能扯上点关系，但要说背锅就真的太过分了！

4，铅中毒对欧洲后世的影响

铅在罗马帝国后期其实早已慢慢淡出了主流舞台，虽然罗马贵族多少有着铅中毒的症状，但比起罗马庞大的人群来说依旧不算太大的问题，但铅中毒在欧洲的遗留问题并没有得到解决，反而在近代早期更加严重。

拿铅在近代最广泛的用途?化妆品为例。

伊丽莎白一世的画像，有点像今天的日本艺妓的妆容

当时许多的欧洲贵族**都喜欢在脸上抹上厚厚的威尼斯白粉（其主要成分为铅白），以对外展示自己白瓷般的皮肤，和底层女性区别开来。苍白的脸色加上红唇，成了当时所有贵族的标配，即使贵如伊丽莎白一世女王也不能例外。

乃至到了十九世纪，依旧有大量的化妆品拥有超标的铅成分，当时的医学已经稍有起色，对铅的危害已经有了一定的认知，但爱美的欧洲女性依旧对这些含铅的化妆品爱不释手。并且同时期，欧洲依旧有大量的城市输水系统在用着铅当作原料。

这张复原了伊丽莎白一世的剧照会更加明显看出其脸上的铅粉

有现代学者根据十九世纪欧洲人的尸体专门进行过一系列的检测，发现十九世纪的英国人的骨铅含量超过了70ppm，这足以造成铅中毒的一系列症状，或许在中世纪乃至近代的英国贵族一直患有痛风的症状就和铅脱不开干系。

蓬帕杜夫人，也是典型的红唇白脸

而在七年战争间，英国人向西班牙买的葡萄酒就因为含有过量的铅，造成军队中大量的士兵因铅中毒丧失战斗力。

铅中毒，或许不是造成罗马灭亡的直接原因，但其影响力在欧洲的历史上就几乎没有断绝过。

罗马发源地一共有多少个人物？

1． 中世纪音乐的旋律是怎样的？

以级进为主，是歌唱性(或吟诵性)的,和语言的抑扬顿挫有着密切的关系。

2． 中世纪音乐的节奏有什么特点？

圣咏节奏是自由的，以歌词(大多是圣经经文)的韵律、句子长短为基础。

3． 中世纪的音乐采用什么调式？

通常以8个教会调式为基础。较自由地使用不协和音。

4． 中世纪的音乐织体是怎样的？

主要是单声织体。从公元九世纪开始有了2、3或者4个声部的复调织体。

5． 中世纪的音乐使用什么音色？

主要是声乐，单声织体的音乐由较小的合唱组演唱，复调织体的音乐通常有独唱者小组演唱。在中世纪后期器乐音乐也得到了发展。

6． 中世纪的主要音乐体裁有哪些？

圣咏。由成套的圣咏组成的弥撒曲。宗教的和世俗的经文歌。宗教仪式剧。世俗歌曲(包括牧歌、猎歌、回旋歌等)。器乐舞曲。

早期格里高利圣咏

1．格里高利圣咏（Gregorian chant或称作格里高利素歌）是怎样形成的？其音乐有什么特点?

答：按照传统的说法，罗马教皇格里高利一世（590--604年在位）从统一治理教会的目的出发，搜集整理了各地的圣咏，选编成两本圣歌集，从而统一了罗马教会的仪式和所用音乐。但实际上统一罗马教会仪式和圣咏的主要工作是在一百多年以后进行的，法兰克王国的查理大帝在789年发布法令，催促废除高卢礼仪，全盘接受罗马圣咏。此后数十年中法兰克的大主教们对罗马的圣礼书进行修订和补充，编写出新的弥撒和日课唱本，形成以罗马传统为基础同时又融合了高卢因素的礼拜仪式和圣咏，这就是所谓格里高利圣咏的基本内容。这种圣咏扩散到其他地区，最后又反馈到发源地罗马。

格里高利圣咏是单声织体，其旋律以级进为主，不用变化音、装饰音。节奏自由，随经文句子的长短抑扬而定。在情绪上力求静穆、超脱，排斥人世激情。它专用拉丁文，以纯人声演唱（即不用乐器伴奏）。采用教会调式。

2．什么是弥撒(Missa)？

弥撒是基督教的主要崇拜仪式，由成套的圣咏组成。弥撒分为专用（或译作特定）弥撒（Prope）和常规弥撒(Ordinary)。前者是弥撒中的可动部分，取舍视该次弥撒的内容而定。后者为不变部分，每次弥撒都要用。

常规弥撒的五个部分为：慈悲经（Kyrie）、荣耀经（Gloria）、信经（Credo）、圣哉经（Sanctus）、羔羊经（Agnus Dei）。

3．什么是教会调式（或中古调式）？

教会调式共有八个：四个正调式和四个副调式，副调式音阶的音域比正调式低四度。虽然在名称上与古希腊音阶相同，但实质上并不同。中世纪的音阶是从下至上排列，有re（多利亚）,mi（弗里几亚）,fa（利第亚）,sol（混合利第亚）这四个结束音。每个调式除了结束音以外，还有一个吟诵音（tenor），在正调式中吟诵音比结束音高五度；副调式的结束音和正调式相同，但吟诵音比正调式的吟诵音低三度；每当吟诵音落在B音上时，它被上移至C音。为了避免不好的音程（如三全音），有时B音要写成bB。

16世纪的音乐理论家格拉雷安（H.Glareanus,1488-1563）为8种教会调式又加上了4种：以la 为结束音的爱奥利亚（Eolian）调式，以do为结束音的伊奥尼亚（Ionian）调式以及各自的副调式。最终形成了12种教会调式，也称作中古调式。

象古希腊一样，中世纪对调式的伦理特性也有着不同评价，因此它的用法有独特的讲究。

宗教音乐的发展

1． 什么是奥尔加农（organmu）？产生于何时？

奥尔加农是产生于9世纪并沿用至14世纪的复调音乐形式。

可分为以下几种：

平行奥尔加农：在圣咏的下方或上方添加一个平行四度或五度的声部，构成两个声部的圣咏。其中圣咏曲调称作"定旋律"（tenor），也译作"固定调"。

斜向奥尔加农：一个声部保持不变，另一个声部向上或向下进行。 反向奥尔加农：附加声部与定旋律声部以反方向进行。

自由奥尔加农：以上几种形式的混合运用。

华丽奥尔加农：也译作花唱式奥尔加农。将位于下面声部的定旋律音符拖长，上方对以多个音，构成一音对多音的形式。

2．什么是经文歌（motet）?

盛行于1220前后-1750年间的一种复调音乐形式，通常为三声部，最低声部是定旋律声部，一般采自圣咏，用缓慢的长音符唱拉丁文的教义，其上方的两个声部采用与圣咏无关的世俗歌词，起初是拉丁文的，后来大多采用地方语言。通常定旋律节奏较慢，最上方声部（第三声部）较快，中间的第二声部介于两者之间。早期经文歌各声部的旋律包括上方声部全都是现成品，即用已有的旋律构成。起初定旋律声部惯用圣咏，后来也采用世俗曲调。曲名由三个声部歌词的头一个词（由上而下）构成。

3．什么是哥特式风格和巴黎圣母院乐派？代表人物是谁？

哥特式风格是指12世纪中叶的西方教会艺术风格。12世纪中叶至13世纪巴黎圣母院的音乐家们创作的复调音乐是音乐上哥特风格的典型代表，其主要写法是越发复杂华丽的花唱式奥尔加农。两位杰出的作曲家是莱奥南（Leonin,约1159-1201）和佩罗坦（Perotin,约1170-1236）。

4．什么是纽姆记谱法（neumatic notation）？

中世纪的记谱法经历了几个阶段，最开始是用希腊字母变化而来的符号，后来有了纽姆记谱法（neumatic notation），即在歌词上方标出一些与语言重音、抑扬相对应的符号。11世纪初出现了用一根线贯穿纽姆符号的线谱，接着出现了两根、三根，11世纪下半叶形成了四线谱。

5．什么是唱名法（solmization）？

把六声音阶中的每一个音与一个特定的音节联系起来唱，这就是唱名法。这是由法国教会音乐家圭多（Guido d'Arezzo,约997-1050）创立的。这六个音节（ut，re ，mi ，fa， sol,la）选自赞美诗《ut queant laxis》中相继各行诗句中的第一个音节。四线谱的确立也是他的功劳。

世俗音乐的发展

中世纪的世俗音乐可分成三类：

1．与宗教内容和形式有一定联系的歌曲：

孔杜克图斯，12、13世纪的一种拉丁文格律歌曲，从单声部到三个声部都有，既有宗教内容的也有世俗内容的。

戈利亚德歌曲。这是云游四方、不守规矩的神学院学生（人称戈利亚德goliard）创作的歌曲，主题是爱情、酒、对宗教和时事政治的嘲讽。

2．属于贵族圈子的骑士音乐：

法国游吟诗人（Troubadour）用方言写歌词,内容以爱情为主，如常见的田园恋歌（pastourelle）。13世纪有3中带叠歌的体裁：叙事歌（ballade）、回旋歌(rondeau)和维勒莱(virelai)。它们大多是单声部的，有少量是复调织体。

德国恋诗歌手（Minnesinger）出现于12世纪中叶，很可能是在法国游吟诗人的影响下发展起来的。其歌曲体裁主要是巴歌体（bar）。后来发展为名歌手（meistersinger），这是有组织的文学与音乐行会的成员。

西班牙有坎蒂加歌曲（cantiga），意大利有劳达歌曲（laude），都是单声部的。

3．民间职业音乐家的音乐：

在中世纪以演奏和歌唱谋生的职业音乐家被称作戎格勒（jongleur）或游吟艺人（menestrels）。他们擅长演唱英雄业绩尚松（chanson de geste），这是一种类似于希腊史诗的叙事曲。演唱时用维奥尔和小型竖琴伴奏。

中世纪的器乐和乐器

中世纪早期教会对器乐是排斥的，随着中世纪后期世俗文化的繁荣，出现了一些器乐体裁，乐器种类也增多了。可以分为以下几类：

拨弦乐器： 从罗马流传下来的里拉琴、索尔特里琴（psaltery）、琉特琴（lute）。

弓弦乐器： 提琴（vielle或fiedel）和轮擦提琴(organistrum)。

吹管乐器： 竖笛(recorder)、横笛、双簧管类的肖姆管（shawm）、风笛、小号、圆号。 键盘乐器：大型管风琴、便携式管风琴、固定式（桌式）管风琴。

打击乐器： 鼓、钵、响板等。

从中世纪向文艺复兴时期的过渡

在意识形态的变革和音乐观念的发展上，欧洲14世纪的音乐是中世纪向文艺复兴过渡的时期。

1． 什么是"新艺术"？其音乐有什么特点？

新艺术(ars nova)一词是由法国人维特里（Vitry,1291-1361）在其《新艺术》一书中提出的，所谓"新"是与12世纪末-13世纪以巴黎圣母院乐派为代表的"古艺术" （ars antiqua ）风格相对照而言。其音乐追求情感的表现，因此变得比过去生动多了。主要代表人物是纪尧姆.德.马肖（G.Machaut,1300-1377），作曲家、诗人。

2． 法国新艺术的主要世俗音乐体裁是什么？

法国尚松（chanson），这是为法语世俗诗歌谱写的复调歌曲，多半是回旋诗模式，带有叠歌。

3．14世纪的意大利世俗音乐体裁有哪些？

牧歌（madrigal）：以抒情诗、田园诗、恋歌或讽刺诗为歌词，一般为两声部复调织体合唱。（注：16世纪牧歌虽体裁名称相同，但实质很不同，其歌词是自由体，织体为五声部模仿式复调。）

狩猎歌（caccia）：采用二声部卡农式演唱方式（caccia），音乐风格活泼幽默。

巴拉塔（ballata）：与舞蹈有关的歌曲，较抒情，每节都有叠歌。大多为二声部或三声部。

4．意大利14世纪的重要作曲家是谁？

弗朗切斯科.兰迪尼（Landini,约1335-1397），盲音乐家，创作了大量的世俗歌曲。

5．14-15世纪上半叶对欧洲大陆产生重要影响的英国作曲家：

邓斯泰布尔（Dunstable,约1390-1453）。他的经文歌不用传统的定旋律，而是按照歌词意境自由创作。通常为三声部主调和声织体，有大量三和弦结构。

6．关于布艮第乐派。

15世纪上半叶活跃在布艮第（相当于现在的荷兰、比利时、法国东北部、卢森堡等地）宫廷的音乐家群体。该乐派音乐风格的形成直接受到英国作曲家邓斯泰布尔的影响，音响上趋于优美细腻，悦耳和谐，尤以三度音程为主要的旋律音程。布艮第乐派也被称作第一尼德兰乐派。

7．14世纪欧洲出现了哪种新乐器？

楔槌键琴（clavichord）和羽管键琴(harpsichord；[英]clavicybal)，今称古钢琴，虽然在14世纪已经出现，但真正盛行是在15世纪。

以太坊2.0即将到来，POW矿工将何去何从？

何为以太坊2.0？

以太坊2.0也叫 ETH 2 或「宁静」，是以太坊区块链的下一次重大升级。

自以太坊诞生的那刻起，开发团队就已为它制定了四个发展阶段，分别是前沿（Frontier）、家园（Homestead）、大都会（Metropolis）、宁静（Serenity）。

以太坊2.0有何不同之处？

相比 1.0，2.0 主要引入两个改进：PoS（权益证明）和分片链（Shard Chains）。

对于矿工来说，以太坊2.0与以太坊 1.0最大的不同在于，它将采用“权益证明（PoS）”机制替换当前采用的“工作量证明（PoW）”机制。

举例说明：想象一下，以太坊 1.0是一条繁忙的道路，每个方向都只有一条车道，这意味着在拥堵的时候，所有的车辆都要以缓慢的速度爬行通过。

以太坊 2.0将引入分片，其效果是将区块链变成一条有几十条车道的高速公路，所有这些都将提升可以并发处理的交易数量。

以太坊2.0对现有矿工的影响

有人欢喜有人忧，以太坊转PoS，意味着PoW矿工收益将逐步减少，直至无法获得收益。

要知道，以太坊2.0推出至少要达到1.5阶段，而这期间大约需要长达两年的等待，而且在推出之后完全转为PoS还需要更久，所以并不需要过于担心。

首先我们知道，ETH 1是矿工一直参与的PoW链，ETH 2则是PoS共识的以太坊2.0。ETH 1与ETH 2合并之后，ETH 1的PoW挖矿即停止，整个以太坊网络完成共识升级。

预期发生两个链合并的时间在阶段1.5。

届时进入主网的阶段0，但限于发展进程，任何以太坊的经济活动仍运行在ETH 1之上，底层共识仍旧完全依靠PoW挖矿决定。

而从ETH 1完全变更至ETH 2，需要完成区块链见证机制、对于目前以太坊虚拟机的改动，把数据结构从十六进制转变为二进制等工作。相当于从一个共识底层变成一个更接近用户层的分片之一，这其中的工作量绝非我们想象的那么简单。

而这其中又牵扯到的各方利益和立场，除了对于矿工挖矿收益的考虑之外，更加切实的问题是，对于现有锁仓价值超过130亿美元的DeFi项目，ETH 2的代码是否能够足以安全的承接？钱包、交易所、稳定币以及众多基础设施的过渡，更需时间。

在这一切发生之前，以太坊仍然需要PoW挖矿来支持这个系统的良好运行。

矿工还能挖多久？

事实上，矿工面临的不仅是矿机的问题，以太坊2.0越来越近，矿工也会紧张，究竟还能挖多久？在PoW向PoS转变的过程中，如何才能获取最大的价值？

PoS转化过程中，可能会与PoW并行一段时间，然后再切换，具体的时间和周期大家都不知道，官方的进度也不太确定，但是对矿工来讲，一旦切换或者部分切换，肯定会对收益带来非常大的冲击。

从矿工的角度来讲，获取不到什么价值，因为矿工是挖矿的，通过算力来保护网络，以太坊网络过渡到PoS阶段，就不再需要PoW矿工。目前对矿工的好处就是他们手里的ETH会随着以太坊网络的吞吐能力增强以及经济模型的迭代，对币价带来一些变化，但是对于矿工本身来说，这个事情没什么利好。

“矿工会顾虑POW挖矿的持续性，谨慎乐观吧。从近期机器价格回落可以看出来，还不太会盲目加大筹码，4G改8G升级后的机器还可以挖4年。罗马不是一天建成的，ETH信标链只支持Staking功能，阶段1分片上线时间在2021年，上线后只能试运行，仍不支持转账和智能合约；而阶段2的新虚拟机eWASM和与之配套的智能合约、跨分片转账，这个实现的过程会很漫长。ETH2.0在几年内还不会影响PoW矿工，PoW最终被替代需要ETH2.0足够成功。这期间，大显存矿工和芯片超算矿机可以享受一段时间全网算力下降后的收益提升，ETH2.0第一阶段会吸引一定ETH去锁仓，这些都会对这些矿工比较有利。